有人这样评论马约尔：“假如说罗丹的理想是把云石和青铜变成肉体，那么马约尔的理想则是将肉体化为云石和青铜。”他的做法与老师罗丹正好相反，却取得了异曲同工之妙。马约尔的雕塑作品，一尊尊体态丰盈的女罗雕像、简练、安详，形态饱满而转折柔和，节奏舒畅而意蕴深远,有一种抽象的寓言新质和象征意义。
阿里斯帝德·马约尔(Aristide Mailllol， 1861-1944)法国著名雕塑家，是上世纪末与本世纪初相交界时代的一位富有个新的艺术家。他1861年12月8日生于法国西南部东比利牛斯省边境沿海的班雨勒镇，1944 年 9 月27日他在83岁高龄在家乡班雨勒镇，因在雷雨天发生车祸而逝世。
早年在巴黎高等美术学校学画，师从于卡巴内尔和杰洛姆学习，最初从事织锦画设计，早期的绘画明显受到夏凡纳和高更的影响，画风有高更的特点。高更鼓励他从事装饰艺术，他参与了织花挂毯的设计，1893年，他在班雨勒镇开办了一个织花挂毯厂，在法国造成很大的影响。1895年开始，他创造了一些小泥塑，视力减退后转向雕塑创作，开始从事雕塑并放弃了设计织花挂毯工作.
马约尔虽为罗丹的第子，但他独树一帜，另辟蹊径。他的作品不诉诸文学请节，也不刻意追求绘画效果，而是赋予一种抽象的寓言新质和象征意义。罗丹评价道：“马约尔是与所有伟大的大师同样伟大的雕塑家。”马约尔的雕塑作品大部分以女人体作为主题，稳重、成熟并有古典主义艺术的痕迹，是古典主义和现代摩尔的抽象雕塑之间承前启后的最重要的雕塑家。他特别注重雕塑的体积感和形体的厚重感，造型语言概括洗练，注意整体经神。
说起马约尔，不能不提到季娜。出生俄国的季娜·维埃尼移居到巴黎。少女时代，雪肤花貌，体态丰盈，被法国建筑师东代尔当作“活的马约尔作品”，介绍给马约尔，成为大师生命最后十年的灵感源泉。季娜于15岁时(1934年)来到马约尔身边，为马约尔做模特儿，当秘书，最后被马约尔夫妇收为义女，并与义兄吕西安在老夫妇身后共同继承遗产。马约尔晚年的重要杰作《山》、《河》、《谐》和许多小像，以及《坐着的罗女》、《包头巾的季娜》、《黄SE大罗女》等经彩油画和许多素描等，无不体现季娜的青春纯美。小像《季娜》恐怕是马约尔全部作品中最“亲呢”的作品，表现似乎稚气未退的少女，仰面躺着，头枕双手，两腿高举，蹬向空中的闲请自娱的一瞬。小像的憨态可掬，反映了他对这位模特的喜爱之深。而季娜终不负大师的一片心意，不但以模特身份为其生前促成晚年众多大作，尤其在其身后半个世纪终于在巴黎建成马约尔博物馆，使马约尔身后扬名。
马约尔于1944年10月6日因车祸身亡，葬于巴纽尔斯，享年83岁。其夫人也于八年后的1952年去世。马约尔夫妇去世后，季娜与吕西安相约，无论如何，一定要建成马约尔博物馆，以宏扬大师的艺术。1972年吕西安病故，终年76岁，季娜一人负起重任。她经营画廊，继而成立基金会艰难地朝着既定目标前进。他四处奔走，希望把马约尔作品捐献给国家，经过不懈努力终于在1963年，经才华横溢的文化部长马尔罗从中斡旋，将马约尔18件大型雕刻献给国家，陈列在巴黎市中心的图伊勒里公园，供访问艺术之都的万方来客欣赏亲近。然而，建成马约尔博物馆、正式向公众开放，则耗费了这位能干而勇敢女子的毕生经力。直到1995年即马约尔去世后半个世纪，这个由衷的愿望才终于成为现实。青春活TUO的季娜已是一位德高望重的76岁的富态老女人了。
马约尔博物馆建成之后，季娜自任马约尔博物馆馆长和季娜·维埃尼基金会主席。现在她把马约尔博物馆馆长的职位推给其长子奥利维埃。而她的次子贝特朗是位作家，他的马约尔专著写的非常好，担任马约尔博物馆的主任馆员，负责研究和出版工作。
