吴秋云是一个极具创造精神的制片人和出品人，她以艺术家敏锐的眼光，看到社会和群众的需要和喜爱， 结合每个不同的时段的需求创造出不少的优秀作品，并带动其他制片人制作了类似的作品，她也因此被称为“电视剧话题的引领者”。观众耳熟能详的电视剧《炊事班的故事2》就是由她参与制作的。该剧也是央视当年首部军事题材大戏。此剧一播出便引发了极大的关注和影响力，其幽默的语言风格和极具特点的人物类型令观众对它过目不忘，收视率突破10，成为经典之作。随后，荧屏上开始大量的涌现军事题材的电视剧。
吴秋云出品的电视剧《长大不容易》讲述了现代中国青年在成长过程中来自家庭和社会的各种困难对他们造成的影响。吴秋云女士认识到这一题材对于现实社会的意义，后成功将该剧推向市场，并获得了社会各界的关注。吴秋云女士谈及成长的问题时表示“孩子成长路上遇到的第一个社会，就是家庭”，随后关于家庭和成长的电视剧占据电视荧幕，一度成为时下最热的电视话题。吴秋云坦言：“其实很多时候人们会去发现问题，但是想去解决的却很少，我只是把这些容易发现但是难以解决的话题搬上了荧幕，其实我只是一个搬运工而已。”
继《长大不容易》后，吴秋云制作和出品了电视剧《婚姻密码》。中国式离婚成为了所有人茶余饭后讨论的热点话题。该片最终呈现在互联网的点播破亿。紧接着，大量有关婚姻的电视剧呈现在电视上。在影视题材选择上吴秋云表示：其实婚姻也是家庭问题的一个部分，应该说是一个比较隐私的部分。所以很多人在婚姻中遇到问题选择了逃避。婚姻对每个人来说都是极为重要的一段关系，是一段长久的维系，如果出来问题就去解决不要逃避，我希望能传递这样的价值。
同年吴秋云担任了现代空军军旅片《垂直打击》的发行人和制片。吴秋云女士在现代军事片上使用了新的特技特效技术。该剧刚在中国中央电视台一套黄金时段一播出，便引来军事迷们极大关注，收视率一路飙升。
由此可以看出，吴秋云女士对时代话题方向的把握是有着自己的想法和远见，同时，除了一个好的出品人和制作人外，吴秋云女士在影视创作上也有自己的独到的见解。
随后吴秋云策划并制作了国内收视第一的情景喜剧《炊事班的故事3》。 军旅片本身讲的是一群男人，吴秋云女士觉得如果过于侧重男人戏的话，必定会失去一部分想看女人戏的观众，而且加上一些女性角色，算是一次突破。 最终吴秋云决定在该剧中加入一些女性角色，使该剧整体来看更加的丰满。针对于吴秋云为何又回过头再做《炊事班》，吴秋云向记者透露：首先是一个感情基础，毕竟是入行的第一个作品;其次是《炊事班2》的反响很好，观众对这个系列是有期待的。最重要的一点就是在《炊事班3》可以弥补《炊事班2》里面的一个问题就是没有女性角色。
该剧上映后，果然取得了不俗的成绩，并获得“金星优秀系列电视剧奖”。军旅剧获得了女性观众的市场，这是电视剧行业一次极大的突破。
2008年对于吴秋云来说是有意义的。吴秋云女士亲手打造策划了都市轻喜剧《卫生队的故事》。互联网时代已经席卷各大媒体市场，吴秋云女士已经看到了电视剧行业前路将要出现的巨大改革，于是大胆尝试与视频网站奇艺视频(爱奇艺前身)合作，在网上引起轩然大波。大量的电视剧制作人看到电视发展方向的第二条道路，纷纷走向互联网，开启电视剧的新纪元。
同年，吴秋云又把眼光投向了农村，一心想做出展现农村生活的剧。想了解下现在的农村现状，以及人们比较关注的点，为此吴秋云女士付出巨大，同样收货颇丰。 根据国家国情来看，农村的发展是必然的一步。 当时并没有太多农村题材的电视剧热播，于是《绝地逢生》诞生了。该剧在央视一套播出，获得很大的关注，该剧讲述了贵州乌蒙山区农民与石漠化做斗争，因地制宜，在改革开放30年里走出一条科学发展道路的故事。具有时代意义的作品会被历史铭记，《绝地逢生》做到了。当回想起08年的时候，吴秋云说道：“赶着中国奥运会的劲儿，08年做了很多事情，当时和视频网站合作这件事很冒险，我也有些犹豫到底要不要这么做，后来咬了咬牙还是决定尝试一下。幸运的是我成功了。那时侯我开始相信幸运是给有准备的人。《绝地逢生》这部作品本身是想让观众重视石漠化这是一个很大的环境问题。”
随后，吴秋云制作了中国最大IP《西游记》的番外剧《吴承恩与西游记》该剧加入了大量3D镜头。2009年12月4日，获比利时电影节“第一届国际立体电影节佩龙杯长篇奖”。吴秋云对于影视行业的前瞻性以及过人的胆识，首次将电视剧运用3D技术。给观众带了一场革命的视觉盛宴。自此，很多制片人都在电视剧中运用3D技术。吴秋云向记者坦言：这是她在2010年里最开心的事儿。但吴秋云却依旧谦虚地表明“我只是一个搬运工”。
针对于外来文化的对传统文化的冲击及部分传统文化开始被观众淡忘这一现象，吴秋云于是她趁热打铁制作和发行了电视剧《第四片甲骨》。 该剧是中国首部以易文化为演绎对象的年代文化悬疑剧。 吴秋云女士重点提出“易文化悬疑剧”的概念，如此标新立异的概念一下子受到了周易爱好者和考古发烧友的关注。受她的影响，不少“易文化悬疑剧”相继出现，“考古”“盗墓”“史学”等元素被用于大量的电视剧创作中。
同年，吴秋云开始思考中国文化传统文化和教育问题，于是出品了电视剧《黄炎培》和《广府太极传奇》。《黄炎培》讲述了中国现代民主主义战士、职业教育的积极倡导人、教育家黄炎培的生平传记。 吴秋云知道此类文艺片市场不足，但认为这本来就是一件比较有意义的事情。 所以坚持把《黄炎培》投放到中国天津电视台和中央电视台电视剧频道播出。引发了教育界人士的讨论思考。《广府太极传奇》则是讲述中国固有的文化体系——太极，而且源远流长应该得到更多人的关注和喜欢。该剧在中国中央电视台播出，该剧根据广府太极拳一代宗师杨澄甫的真人真事改编，讲述了20世纪20年代，河北省永年县太极宗师杨天成的长女玉英克服重重困难，开办女子太极拳馆的故事，该剧不仅宣扬传统文化，又将女性意识融入其中，播出后，关于中国传统文化的电视剧一一涌现。
2014年，吴秋云创办了“北京星时空影视传媒有限公司”，同年发行投资制作了电视剧《我心灿烂》，吴秋云首先提出“网台联动”的概念。 她很清楚互联网给传统电视台带来的冲击，互联网已经深入人心，吴秋云女士知道未来市场的走向，大胆的采用了“网台联动”的方式，最终在互联网版权收益和电视台版权收益上取得了巨大成绩。给投资人带来100%的利润。后来，很多制片人都采用了她的“网台联动“的做法推出他们的电视剧。同年，吴秋云开始自己编写剧本。吴秋云坦言：编剧是一个不破不立的活儿，你要把你的思维打开去想每一个人物，串联每一个故事线，合理的基础上增加戏剧张力;制片人更多的是一个与人交往的过程，各有难点。
于是吴秋云编写的电视剧《熊爸熊孩子》诞生了。在影视创作上，她十分注重人物角色的塑造，每一个角色都是当下都市生活里一类人的缩影，从外形到性格以及他们内心不为人知的故事。投身于创作的吴秋云依然坚持担任该剧的制片人， 她认为电视剧不应该局限于考虑剧情是否能让观众喜欢，片子是否有着强大的宣发，而是怎样让一部电视剧传达出正确的价值观与观众产生共鸣。
次年吴秋云女士编写的电视剧剧本《为爱坚守》，讲述了当代女性重建人生信念、追求美好生活的故事。该剧播出后，该剧本也成为各大影视学院必读剧本之一，为各大影视学院提供了范本，同时成为了中国影视界提供了教育影视人才的素材。
吴秋云再接再厉制作电视剧《小棉袄》，主要讲述了一位年轻的单身爸爸在身边好心朋友的帮助下，勇于面对生活中的坎坷与磨难，坚强地走下去的故事。该片反映了中国现代的家庭现实。 接着，中国出现了不少反映家庭现实的电视剧。吴秋云认为：作品最终都是要回归到“人”、“感情”上的，只有最真实的情感才能引起共鸣和认同。
吴秋云一路走来，成功的创作了无数的优秀的影视作品，无论是从艺术性上，还是影响力和及收视上来说都属佳作，她相信每一个电视剧题材都是时代的产物，然而好的电视剧最重要的就是每个角色被赋予的时代意义。“要做好一个剧，必须把握好‘人’”吴秋云就是秉持这个理念在影视制作的道路上攀登着更高的险峰，她的坚持对中国的电视制作和出品做出了不可磨灭的贡献。专访吴秋云：要做好一个剧，必须把握好“人”
吴秋云是一个极具创造精神的制片人和出品人，她以艺术家敏锐的眼光，看到社会和群众的需要和喜爱， 结合每个不同的时段的需求创造出不少的优秀作品，并带动其他制片人制作了类似的作品，她也因此被称为“电视剧话题的引领者”。观众耳熟能详的电视剧《炊事班的故事2》就是由她参与制作的。该剧也是央视当年首部军事题材大戏。此剧一播出便引发了极大的关注和影响力，其幽默的语言风格和极具特点的人物类型令观众对它过目不忘，收视率突破10，成为经典之作。随后，荧屏上开始大量的涌现军事题材的电视剧。
吴秋云出品的电视剧《长大不容易》讲述了现代中国青年在成长过程中来自家庭和社会的各种困难对他们造成的影响。吴秋云女士认识到这一题材对于现实社会的意义，后成功将该剧推向市场，并获得了社会各界的关注。吴秋云女士谈及成长的问题时表示“孩子成长路上遇到的第一个社会，就是家庭”，随后关于家庭和成长的电视剧占据电视荧幕，一度成为时下最热的电视话题。吴秋云坦言：“其实很多时候人们会去发现问题，但是想去解决的却很少，我只是把这些容易发现但是难以解决的话题搬上了荧幕，其实我只是一个搬运工而已。”
继《长大不容易》后，吴秋云制作和出品了电视剧《婚姻密码》。中国式离婚成为了所有人茶余饭后讨论的热点话题。该片最终呈现在互联网的点播破亿。紧接着，大量有关婚姻的电视剧呈现在电视上。在影视题材选择上吴秋云表示：其实婚姻也是家庭问题的一个部分，应该说是一个比较隐私的部分。所以很多人在婚姻中遇到问题选择了逃避。婚姻对每个人来说都是极为重要的一段关系，是一段长久的维系，如果出来问题就去解决不要逃避，我希望能传递这样的价值。
同年吴秋云担任了现代空军军旅片《垂直打击》的发行人和制片。吴秋云女士在现代军事片上使用了新的特技特效技术。该剧刚在中国中央电视台一套黄金时段一播出，便引来军事迷们极大关注，收视率一路飙升。
由此可以看出，吴秋云女士对时代话题方向的把握是有着自己的想法和远见，同时，除了一个好的出品人和制作人外，吴秋云女士在影视创作上也有自己的独到的见解。
随后吴秋云策划并制作了国内收视第一的情景喜剧《炊事班的故事3》。 军旅片本身讲的是一群男人，吴秋云女士觉得如果过于侧重男人戏的话，必定会失去一部分想看女人戏的观众，而且加上一些女性角色，算是一次突破。 最终吴秋云决定在该剧中加入一些女性角色，使该剧整体来看更加的丰满。针对于吴秋云为何又回过头再做《炊事班》，吴秋云向记者透露：首先是一个感情基础，毕竟是入行的第一个作品;其次是《炊事班2》的反响很好，观众对这个系列是有期待的。最重要的一点就是在《炊事班3》可以弥补《炊事班2》里面的一个问题就是没有女性角色。
该剧上映后，果然取得了不俗的成绩，并获得“金星优秀系列电视剧奖”。军旅剧获得了女性观众的市场，这是电视剧行业一次极大的突破。
2008年对于吴秋云来说是有意义的。吴秋云女士亲手打造策划了都市轻喜剧《卫生队的故事》。互联网时代已经席卷各大媒体市场，吴秋云女士已经看到了电视剧行业前路将要出现的巨大改革，于是大胆尝试与视频网站奇艺视频(爱奇艺前身)合作，在网上引起轩然大波。大量的电视剧制作人看到电视发展方向的第二条道路，纷纷走向互联网，开启电视剧的新纪元。
同年，吴秋云又把眼光投向了农村，一心想做出展现农村生活的剧。想了解下现在的农村现状，以及人们比较关注的点，为此吴秋云女士付出巨大，同样收货颇丰。 根据国家国情来看，农村的发展是必然的一步。 当时并没有太多农村题材的电视剧热播，于是《绝地逢生》诞生了。该剧在央视一套播出，获得很大的关注，该剧讲述了贵州乌蒙山区农民与石漠化做斗争，因地制宜，在改革开放30年里走出一条科学发展道路的故事。具有时代意义的作品会被历史铭记，《绝地逢生》做到了。当回想起08年的时候，吴秋云说道：“赶着中国奥运会的劲儿，08年做了很多事情，当时和视频网站合作这件事很冒险，我也有些犹豫到底要不要这么做，后来咬了咬牙还是决定尝试一下。幸运的是我成功了。那时侯我开始相信幸运是给有准备的人。《绝地逢生》这部作品本身是想让观众重视石漠化这是一个很大的环境问题。”
随后，吴秋云制作了中国最大IP《西游记》的番外剧《吴承恩与西游记》该剧加入了大量3D镜头。2009年12月4日，获比利时电影节“第一届国际立体电影节佩龙杯长篇奖”。吴秋云对于影视行业的前瞻性以及过人的胆识，首次将电视剧运用3D技术。给观众带了一场革命的视觉盛宴。自此，很多制片人都在电视剧中运用3D技术。吴秋云向记者坦言：这是她在2010年里最开心的事儿。但吴秋云却依旧谦虚地表明“我只是一个搬运工”。
针对于外来文化的对传统文化的冲击及部分传统文化开始被观众淡忘这一现象，吴秋云于是她趁热打铁制作和发行了电视剧《第四片甲骨》。 该剧是中国首部以易文化为演绎对象的年代文化悬疑剧。 吴秋云女士重点提出“易文化悬疑剧”的概念，如此标新立异的概念一下子受到了周易爱好者和考古发烧友的关注。受她的影响，不少“易文化悬疑剧”相继出现，“考古”“盗墓”“史学”等元素被用于大量的电视剧创作中。
同年，吴秋云开始思考中国文化传统文化和教育问题，于是出品了电视剧《黄炎培》和《广府太极传奇》。《黄炎培》讲述了中国现代民主主义战士、职业教育的积极倡导人、教育家黄炎培的生平传记。 吴秋云知道此类文艺片市场不足，但认为这本来就是一件比较有意义的事情。 所以坚持把《黄炎培》投放到中国天津电视台和中央电视台电视剧频道播出。引发了教育界人士的讨论思考。《广府太极传奇》则是讲述中国固有的文化体系——太极，而且源远流长应该得到更多人的关注和喜欢。该剧在中国中央电视台播出，该剧根据广府太极拳一代宗师杨澄甫的真人真事改编，讲述了20世纪20年代，河北省永年县太极宗师杨天成的长女玉英克服重重困难，开办女子太极拳馆的故事，该剧不仅宣扬传统文化，又将女性意识融入其中，播出后，关于中国传统文化的电视剧一一涌现。
2014年，吴秋云创办了“北京星时空影视传媒有限公司”，同年发行投资制作了电视剧《我心灿烂》，吴秋云首先提出“网台联动”的概念。 她很清楚互联网给传统电视台带来的冲击，互联网已经深入人心，吴秋云女士知道未来市场的走向，大胆的采用了“网台联动”的方式，最终在互联网版权收益和电视台版权收益上取得了巨大成绩。给投资人带来100%的利润。后来，很多制片人都采用了她的“网台联动“的做法推出他们的电视剧。同年，吴秋云开始自己编写剧本。吴秋云坦言：编剧是一个不破不立的活儿，你要把你的思维打开去想每一个人物，串联每一个故事线，合理的基础上增加戏剧张力;制片人更多的是一个与人交往的过程，各有难点。
于是吴秋云编写的电视剧《熊爸熊孩子》诞生了。在影视创作上，她十分注重人物角色的塑造，每一个角色都是当下都市生活里一类人的缩影，从外形到性格以及他们内心不为人知的故事。投身于创作的吴秋云依然坚持担任该剧的制片人， 她认为电视剧不应该局限于考虑剧情是否能让观众喜欢，片子是否有着强大的宣发，而是怎样让一部电视剧传达出正确的价值观与观众产生共鸣。
次年吴秋云女士编写的电视剧剧本《为爱坚守》，讲述了当代女性重建人生信念、追求美好生活的故事。该剧播出后，该剧本也成为各大影视学院必读剧本之一，为各大影视学院提供了范本，同时成为了中国影视界提供了教育影视人才的素材。
吴秋云再接再厉制作电视剧《小棉袄》，主要讲述了一位年轻的单身爸爸在身边好心朋友的帮助下，勇于面对生活中的坎坷与磨难，坚强地走下去的故事。该片反映了中国现代的家庭现实。 接着，中国出现了不少反映家庭现实的电视剧。吴秋云认为：作品最终都是要回归到“人”、“感情”上的，只有最真实的情感才能引起共鸣和认同。
吴秋云一路走来，成功的创作了无数的优秀的影视作品，无论是从艺术性上，还是影响力和及收视上来说都属佳作，她相信每一个电视剧题材都是时代的产物，然而好的电视剧最重要的就是每个角色被赋予的时代意义。“要做好一个剧，必须把握好‘人’”吴秋云就是秉持这个理念在影视制作的道路上攀登着更高的险峰，她的坚持对中国的电视制作和出品做出了不可磨灭的贡献。
