觉得《扫黑·决战》这一部电影，就是为演员姜武他量身定做的，他霸气的一面将被充分展示。真的看了这部电影，姜武的表演确实令人赞叹，但同时也被张颂文、金世佳、赵毅的表演所打动。
无论哪部电影，如果四个角色都能打动观众，那无疑就是成功之作。而且能够把四个人的故事完美地结合起来，那就是编剧、导演的功力必嘉。它使得一个似乎很难拍好的题材，变成了那么好看，那么动人的佳作。
黑恶势力电影为何难拍
很多观众对这部主题曲感到失望。
一是媒体对故事的重复报道，到了今天，新闻也是在讲故事，如果电影只是重复新闻讲的故事，很容易给观众带来雷同、过时的感觉。
而与之相关的故事结局已经为公众所知，则失去了故事的“悬念”，那么，靠什么吸引大家进入其中，并持续关注呢?
民众对于“黑恶势力”深恶痛绝，“扫黑除恶”符合广大民众的根本利益，但在现实生活中，“黑恶势力”往往处于一种隐秘状态，不易引起人们的关注，甚至有人认为这是任何社会都存在的“潜规则”，只要与自己无关，就不必过多关注。
黑恶势力之所以存在且难以根除，是因为其根植于人性的恶。
在有着几千年的私民社会传统，在这里，每个人只关心自己，忽视普遍正义。良好的结果就是好的，不计程序公正。很多人认为：“花钱办事”是无稽之谈;把钱用在赚钱上，大家有钱赚，方法“变”一点无可厚非;把钱用在金钱上是“人情世故”;把钱用在对我有利的事情上，其他事情都不管，总之，与现代社会提倡的公民精神相去甚远，这就给扫黑除恶运动带来了接受困难。
怎样突破接受的难关
为了打破这一接受之难，本以为《扫黑·决战》将采用老套的套路：讲一个充满悬念的故事，叫做主旋律片，其实就是娱乐片，在片面上搞得热火朝天，完成任务了事。
不料，《扫黑·决战》竟不避繁难，以扎实的写实，深入挖掘主题。表现在：
重在写人，而非讲故事。
坦诚面对现实的困境。
说真话，而不是开玩笑。
教育观众，而非娱乐。
将《扫黑·决战》改编成娱乐剧很容易，破案、悬疑、反派等等，都足以勾起读者的胃口，可几十分钟下来，读者只是看了一个有趣的故事，不想，没精神上的收获，这样的电影意义何在?
而“扫黑·决战”则赋予叙述以意义，表现为两点：
第一，如果不严厉打击“黑恶势力”，它会嚣张到什么程度，普通百姓的梦想和生活会被如何吞噬。
第二，黑恶势力能否存在，关键在于一些当事人认为自己的行为是正当的，甚至是其周围的人都这样看。
"土皇帝"就是这样炼成的
例如片中的黑恶势力头子曹志远，在罪行败露后，他竟坦然称自己所做的一切都是“为魏河县人民服务”。
身为县长，曹志远有气魄，有能力，也许早期也有「为民服务」的愿望。要加快开发区建设，客观上要适应地方发展的需要。但是，发展应该以人为本，在发展过程中，总会有一些利益受损者，如何补偿他们，不让他们成为受害者，是所有社会都要面对的考验。
由于发展速度太快，草根阶层资源少，管理难规范，他们直接与群众打交道，既要说服群众，又要达到目的，如果缺乏耐心，就很容易养成粗鲁、蛮干、硬气的作风。再加上曹志远的父亲就是魏河县的老县委书记，根深蒂固，因此曹志远的权力基本上不受制约，这让他更倾向于做卡里斯玛型的领导，一切以个人魅力行事。
许多曹志远式的管理人员，在基层工作时，由于多次越界成功，发现自己可以为所欲为，初期还能大放异彩，后期还会夹带私货，最终甚至可能发展成为“土皇帝”。
这本书很好地展现了曹志远自大胆小，自尊心极强，人格卑微的复杂形象：他对情妇，对弟弟(孙志彪)，有情有义;他的个人魅力，足以骗同事用他一死来掩饰自己的罪行;而他一旦触及了自己的核心利益，便立即变本加厉——安排狙击手射杀目击者，让孙志彪“摆平”刘立军(其实就是杀人灭口)，煽动群众向调查组发起暴力冲击……
曹志远甚至反问调查组的负责人宋一锐：你们可以把县长换成一个好县长吗?
很明显，曹志远还沉浸在自己“为民做主”的幻想之中，以为离开了他，谁来为魏河县人民做父母?没了父母亲的管束，魏河县不就乱了吗?
凡是向黑恶势力低头的人，都注定要被吞噬
“扫黑·决战”中，刘立军是一个悲痛的形象。
刘立军做小老板，事业有成。在魏河开建开发区，他知道根本不可能中标，只能从中标方手中接活，而中标方老板碰巧是曹志远的情人。刘立军由于拖欠工程款，公司难以维持，在曹志远的情妇介绍下，他只好从孙志彪的公司借高利贷，在还不上钱，遭遇暴力讨债之后，他才后悔莫及。
刘立军进退两难，发包方和“黑恶势力”有牵连，借贷方也有牵连，谁也得罪不了谁，自己只能受制于人。
以千千万万想靠自己的双手、劳动致富的企业家为代表，刘立军常年漂泊，放弃个人生活，人到中年，连孩子也不敢要，怀着侥幸心理，刘立军成了曹志远为首的“黑恶势力”利益链中的一环。他有良心，不愿意拖欠工人工资，没有勇气，不愿意在开始时与专案组充分合作。
因为妻子在暴力讨债中死了，刘立军唯一的牵挂也被硬扯掉了，他被逼成了劫持人质的强盗，一句撕心裂肺的“我只想好好经营，为什么那么难”，告诉观众：与“黑恶势力”妥协等于自杀，当你放弃的时候，你就注定会被它吞噬。
为什么曹志远要力挺二流子
假如说，曹志远多少还在躲躲闪闪，那么，他的弟弟，孙志彪，就是个无赖。
曹志彪是孙志彪父亲的私生子，自幼无名，在乡下长大，没有父爱，形成反社会人格，一旦权力加持，其病态心理立即膨胀。孙志彪吸毒杀人，组织卖淫，暴力讨债，只有通过施暴，他才能找到自我，得到快乐，才会感到扬眉吐气。
农村社会不缺这样的“二流子”，他们眼里只有权力。曹志远能够接受孙志彪，一方面来自于曹志远父亲“要多照顾你弟弟”的叮嘱，另一方面则是“二流子”管用，他们没有自尊心，可以做脏活。而且就是靠这些“盘外招”，曹志远才能上位，才能有这么多“业绩”。
“扫黑·决战”则勾勒出整个“黑恶势力”生态链：在民间靠打斗，不断制造血腥恐怖;在基层靠官府，以“面子”“乡谊”为名，联合起来，形成错综复杂的权力网络。
这两种皮相结合，才能既凶恶又隐蔽，给治理带来难度。
不要为了塑造英雄而塑造英雄
“扫黑·决战”用了大量的笔墨来描写人物，而所有的人物都是通过相互比较来获得自我的。他并不试图呈现一个黑白的世界，而是“黑中有白，白中有黑”，大量的灰色人物模糊了黑白的界限。魏县公安局长对宋一锐说：“你走了，我还得在魏河呆着呢。”魏县公安局长很伤心。
事实上，动摇原则正是滋生“黑恶势力”的沃土，在这种背景下，黑白分明反而成了另类，被集体排斥。
“扫黑·决战”的妙处在于，它不仅写出了坏人有多坏，还着重于太多好人是如何放弃原则，逐步被“黑恶势力”收编，从而衬托出主角的高度。
一般说来，主旋律剧要有英雄，但是《扫黑·决战》并没有陷入“以英雄塑造英雄”的僵局——宋一锐的优点和缺点是统一的。在工作中，他做事过于沉默寡言，不懂人情世故，面对着调查小组的同事，觉得自己太年轻，便想以交友的方式去验证，却遭遇挫折。宋一锐在保护刘立军方面也有重大失误。
宋一锐是有缺陷的英雄，但在不能放弃的地方，他立场鲜明，提升了人物的魅力。因此宋一锐和孙志彪的生死较量才让人紧张。观众太需要强大的好人了，在遭遇了像刘立军这样平庸好人的失败之后。
将“悬念钩”挂在那里
不知道为什么，一提起悬念，很多人就误以为它是普通的案件侦破，过于复杂的案件，破案者总是埋头苦干，初出茅庐的坏人，反而调动了破案者的积极性……这种靠视角遮掩而获得的悬念，由于不断使用，正在变得庸俗。
相比较而言，反黑不如《扫黑·决战》，从故事开始就已经打开了所有悬念，一切都让观众看得清清楚楚，虽然早些时候就认识到了曹志远是幕后黑手，但他为什么那么做，他到底想要追求什么，他只是想赚钱…等等，曹志远等人的性格逻辑才是悬念的核心。
“扫黑·决战”的故事量巨大，共有3个故事线，整部影片竟能做到从容不迫，节奏流畅，正说明了这是正确设定“悬念”的红利——坚持用事件推动人物移动，让人物展现个性，从而形成一个层层剥洋葱的结构，而每一层剥下来，都不同于上一层。
观众当然可以从不同的角度来看《扫黑·决战》，但是当你出来的时候，你对《黑恶势力》的理解注定会不一样，对《扫黑·决战》的角色有了新的认识。不经意间被说服，被感动，就是现实的力量。
